看到那一週一換，把明星當免洗用的奢華企畫，這齣短篇推理劇的收視訴求，實在是司馬昭之心；但倘若你手上有十幾個近二十年來長期擔任一線主演的豪華打線，恐怕你也很難忍得住不這樣揮霍。你可以看到戲明明淡出鳥來卻還是有夠入戲的松下奈緒，好正的加藤愛跟好帥的反町隆史，總是能夠把小屁孩演得很有層次的三浦春馬，給男性觀眾的福利從來不會少的篠原涼子，以及完美詮釋心機熟女，玩弄熟男於股掌間的鈴木京香；如果你的口味比較惡趣味一點，你也可以享受坂口憲二殺人滅屍的暗黑版醫龍，觀月亞里莎給你穿得正經八百的，長澤雅美有點脫離地球人範圍的不天然呆，戶田惠梨香演瘋子幾次都上手的神乎其技，以及廣末涼子年紀一大把了裝可愛還是渾然天成。《東野圭吾推理劇場》就是這麼一席存心用大咖噎死你的滿漢全席，光是看這麼多你喜歡的演員輪番上陣，說是值回票價一點也不為過吧，更何況連票價都不用你出，只需要每週四晚上十點坐在電視機前一個小時就夠了⋯⋯
劇組賣大牌的策略貫徹得十分徹底，而且 11 個短篇故事再怎樣總會中幾個吧，但為什麼你這麼一集一集看下來，總有股不是很提得起勁的慵懶呢？《東野圭吾推理劇場》這些故事的推理感確實比較薄弱，不過我在讀推理小說時向來懶得玩猜兇手的遊戲，再說東野圭吾本來就不以本格派路線見長，而是著重人性情感的描寫，「推理性不夠」並不是這齣劇不夠精彩的主因。
我是在看貫穿每一集頭尾的中井貴一大叔謀殺事件時，才逐漸領悟到這齣劇問題出在哪裡 ——就像這個「我死掉了」的串場故事只是把各種推理故事的老梗串在一起一樣，《東野圭吾推理劇場》的各個短篇也只是把人性的各種面向「個別」拿出來演一演而已，它並沒有一個一以貫之的中心思想。平心而論，東野圭吾筆下的人性寫到極致時，依舊是衝擊力滿點，而這些就算不是戲精，也早就被磨成戲皮的大腕們，要把角色的情感帶到點上，也是不成問題的。但是話說回來啊，昨天他不想結婚而出手殺人，今天她不想被綁一輩子而出口殺人，明天她為親人報仇而借刀殺人，說穿了不都是他們自個兒的事嗎，跟我們有什麼關係啊？你若不能從這些出人命的故事裡，提煉出某個人性共通的元素，那麼這些「直指人心」的犀利故事，也就只不過是一則則獵奇的都市傳說罷了，而且只有其中一個有長澤雅美的大腿。
話雖如此，我還是一話一話把這個系列完食了，只是這齣劇真的很雞肋——有這麼多你喜愛的演員「個別共演」，棄之實在是可惜哪，但撿起來啃還真是不太有味道。不過我最後把第一話給留了下來，因為那句「さよなら、コーチ」真的格外縈繞耳際啊～～～碰到唐澤壽明這樣的教練，你怎能不傾心獻身，而面對田中麗奈如此深情的告白，你又怎能不陷入這樣的溫柔陷阱？我要把這捲帶子留下來好生研究，雖然明知道這種訓練壓根派不上用場的——拜託，哪來那麼多唐澤壽明跟田中麗奈啊？ XD
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