所以我說那個軒轅劍呢？——我玩《軒轅劍陸外傳 穹之扉》 (2015)

既然《軒轅劍陸》給我的遊戲體驗，是一塊「晉如鼫鼠，五技而窮」的雞肋，再加上先前軒伍三部曲整體的滑坡感，我的軒轅劍之旅照說該畫下休止符了，可我終究還是沒繃住，又把六代外傳《穹之扉》帶回家再續前緣。人這一輩子能陪你走上二十多年的事物著實不多呀，扔一件少一件，下一件又是可遇不可求，非到心灰意冷，怎忍輕言棄之？（撿）

晉如鼫鼠，五技而窮的遊戲體驗——我玩《軒轅劍陸 鳳凌長空千載雲》 (2013)

我原本是沒有打算繼續《軒轅劍》的旅程了，因為五代三部曲那些雖未致命卻很有感的缺陷，讓我很清楚地感覺到系列作走下坡的趨勢。「情懷無價」是一句代價很高的話，你若不希望對《軒轅劍》的情懷落價，在《軒轅劍肆外傳 蒼之濤》離場應該是最優解。可我抱著重返榮耀的想望，還是冒險把六代撿回家體驗，那感覺有點像是對你保證不會再搞七捻三的男友，再給他一次留校察看的機會。遊戲續作不會辜負你的機會，比你那信誓旦旦的男友高得多了。（遠目）

點心遠比主菜優秀的尷尬之作——我玩《軒轅劍伍外傳 雲之遙》 (2010)

《雲之遙》是繼《漢之雲》之後，《軒轅劍伍》的另一部外傳作品，也是整個《軒轅劍》唯一做了兩部外傳作品的系列作。「軒轅劍伍系列三部曲」乍看似乎是個恢弘綿長的世界觀，不過我看到的是《軒轅劍伍》留下的負評坑洞有多麼巨大，竟然需要用到兩部外傳來打補丁。《雲之遙》發行的年份，距離《軒轅劍伍》跟《漢之雲》也有三年了，按製作節奏照說該推出下一代作品，卻是用這麼一個素材再利用的外傳作品墊檔，由此也可見 DOMO 小組的開發能量不如往昔的隱憂。玩家普遍認為《軒轅劍伍》是系列滑坡的指標，我很難說不是如此，因為我也是這麼覺得。（逃）

雖說《軒轅劍》的輝煌在這一代蒙塵不少，不過仍然可以看到製作小組在既有的作品基礎上，敲打琢磨去蕪存菁的努力痕跡。戰鬥系統變革是《雲之遙》與前作最鮮明的體感差異，把那套半吊子的氣勢與性格因素悉數拔除，陰陽對剋正負 10 的比大小賭博，也簡化成三角相剋的猜拳遊戲，屬性相剋時加上一個簡單抓節奏的 QTE 操作，就能打出大量傷害附加 debuff ，大幅降低戰鬥難度（當然囉，倘若你是屬性被剋的那一方，這個槓桿就會反過來搞死你）。行伍系統是《雲之遙》的另一項設計，基本上就是借鑒 FF7 的前後列站位，位在後列的物理防禦上升但物理攻擊下降，前列人愈多後列防禦力愈高，讓你非常有動機把法師角色配置在後列，合理地實現「幫坦」的戰術規劃。相對應地，《雲之遙》在 boss 戰的設計上也力求變化，諸如分身術，法術免疫，屬性攻擊無效，前列小兵清不完，不能清空小兵否則 boss 狂暴， boss 兩回合集氣隨機對前後列放大絕等等，這些都是在三角生剋與行伍系統的基礎上玩出的花樣；雖然這些變化只是基本款，但至少讓 boss 戰脫離單純比拼補品存量，令人睏倦欲眠的機械式打樁過程。

戰鬥系統改良固然增添了些許可玩性，不過《雲之遙》還是有不少換湯不換藥，因循前作的缺點。迷宮依然是「主幹一條通，寶箱放死巷」的單調設計，跑馬拉松的探索過程索然無味。支線任務流程與觸發機制優化不佳，經常是跑完這個階段，完全沒有線索指向下一階段該去哪裡進行，實際上要去的地方也不在玩家跑主線的路上，沒看攻略很容易斷頭。再說這些支線任務數量雖多，可說到底也不是那麼有意思，多半是淡出鳥來的折返跑腿快遞服務，與主線劇情也沒什麼呼應之處。五代正傳被拔掉的煉妖壺塞是塞了回來，但遠沒有前代好用，煉妖經常煉化不出當下管用的即戰力，鍛造系統更是繁瑣到懶得去把玩。這些缺點沒有一項是會讓玩家玩不下去的，但確實多多少少會減損遊戲的可玩性，層層疊加起來之後，就造就了一段頗為雞肋的遊戲體驗。

浪花淘盡英雄，編劇的筆也是唷——我玩《軒轅劍伍外傳 漢之雲》 (2007)

經過志氣可嘉，但是可謂一敗塗地的架空世界大冒險《軒轅劍伍》之後，看來大宇的 DOMO 小組有吸取教訓，在接下來出品的外傳《漢之雲》裡，把玩家敲碗的東西乖乖加了回來。最明顯的就是首抽就送煉妖壺，點進去一首〈諸天浩瀚〉撲面而來，感動的眼淚都快噴出來了。 QQ

這個「煉妖壺—天書」系統，並非只是單純的復刻，除了最核心的煉妖術，讓玩家能夠放出強大的護駕充當打手以外，主要的變革是結合了《仙劍奇俠傳四》的鍛冶系統，可以在一定程度的不確定性之下，為裝備附加屬性，讓玩家享受到強化配裝的樂趣——看著裝備名稱前面多了洋裡洋氣的前綴詞，熊熊有一種回到《魔獸世界》 (World of Warcraft) 打裝備的錯覺。法寶系統也順勢回歸，雖然不像《軒轅劍參》跟《天之痕》那麼 IMBA ，但多少增添了些許戰鬥配置的策略性。天書裡的怪物都有附上一段煞有其事的說明文，則是承繼自《軒轅劍貳》跟《楓之舞》的優良傳統，也比《軒轅劍伍》那花裡胡哨的異世界，更有玩遊戲順便拜讀《山海經》的況味。至於戰鬥時隨機觸發的情境選項，這是《楓之舞》的戰鬥從不讓人感到單調乏味的巧思，在《漢之雲》裡的存在感略嫌單薄了些，不過聊勝於無。

原來就這就味同嚼蠟的感覺啊⋯⋯——我玩《軒轅劍伍 一劍凌雲山海情》 (2006)

《軒轅劍伍》是大宇的 DOMO 小組，一次野心很大的冒險嘗試，可惜我通關之後覺得並不成功。先說我玩的是 V1.03 更新版，除了寥寥可數幾次閃退之外，並沒有被據說糟糕透頂的操作性給雷到，遊戲評價並沒有受到操作體驗的負面影響。這樣都沒辦法給個好評，我也很遺憾，畢竟這是軒轅劍吶。（菸）

想拯救世界的人，總是搞得一團糟——我玩《軒轅劍肆外傳 蒼之濤》 (2004)

如果我無法抗拒一個主角是女生的 RPG ，那怎麼可能抗拒兩個主角都是女生的 RPG 呢？而且還附贈一隻萌到炸裂的戰寵黃金獵犬（誤）？會操縱機關雲狐咬人的木甲少女，與手持青銅古劍的胡服女子，姐妹齊心攜手闖盪春秋大冒險，光是這個人物設定就深得我心；至於那位名士打扮的美型俊秀男，大可以自己到一旁玩沙畫圈圈沒關係。唉，他要是聽我的建議該有多好，人要是死腦筋，世紀大 BE 隨時等著你。 =_=+

《楓之舞》的剩餘價值——我玩《軒轅劍肆 黑龍舞兮雲飛揚》 (2002)

雖然《軒轅劍參》跟《天之痕》各有各的讓人不盡滿意之處，四代出了我還是乖乖地抱回家破關——我無法抗拒一個主角是女生的 RPG ，尤其是個把軒轅劍當廢鐵一樣往空中一拋，光用拳頭就把魔王揍到沒機會還手的女生。這大概是把 Tifa 當 FFVII 主角的概念吧，這種爽感只能意會，無法言傳。大女人主義萬歲！

愛得死去活來，永遠有市場——我玩《軒轅劍參外傳 天之痕》 (2000)

如果你去問軒轅劍系列遊戲的玩家，哪一代軒轅劍最經典，他們有一半會說是《軒轅劍參》，另一半會說是《天之痕》。青菜蘿蔔各有所好，對於這兩款故事取向大異其趣的作品，我不會去踩某一部來捧另一部——反正它們最後都落得一樣的下場，在二刷之後被我默默地上架賣掉。它們距離「讓人玩不下去」都很遙遠，但也各有各不小的問題，使得它們距離經典一樣遙遠。

經典在你沒玩過《楓之舞》——我玩《軒轅劍參 雲和山的彼端》 (1999)

這篇遊戲文有個千禧年的初稿，當年被我寫成渣作一個——在《楓之舞》之後苦等四年，等到的卻是軒參這種貨色，不用說當然是失望至極。還是說失望的只有我？放個幾年之後再重刷一次，就比較能夠從跟《楓之舞》對比的落差裡抽離出來，還它一個還算持平的評價；然而玩完之後那股來路不明的空虛感，卻始終揮之不去。《軒轅劍參》究竟是出了什麼問題，為什麼我感受不到其他玩家口中的經典感？

拯救世界，輕描淡寫——我玩《軒轅劍外傳 楓之舞》 (1995)

《軒轅劍外傳 楓之舞》究竟有多麼經典？我每隔幾年就會熊熊想起這款遊戲，一邊懷疑它是不是已經被記憶美化成什麼不像話的樣子，一邊找台舊機器把它裝起來再刷一遍——哎呀，它怎麼還是這麼優秀。每次重玩《楓之舞》，它都彷彿把時光回溯到上個世紀末，給你帶來絲毫不打折扣的感動。我開始懷疑就算到了使徒襲來那天，《楓之舞》依然會跟《新世紀福音戰士》（新世紀エヴァンゲリオン）一樣，歷久彌新。

真正開啟軒轅劍史詩的濫觴——我玩《軒轅劍貳》 (1994)

《軒轅劍貳》為什麼經典？你只消直接把遊戲打開，靜靜欣賞那不到三分鐘的開場動畫，就可以窺見這款遊戲的魅力。從畫面右緣緩緩劃入的軒轅劍，造工精美不怕你細細鑑賞；三位主角依序亮相，即使沒玩過一代的玩家，也能感受到他們的堅毅定志、豪邁孤絕、以及純真爛漫；伴隨著徐徐導入主題，典章端正的大器配樂，帶出三人遠眺山河的全景潑墨畫，用行書落款的「軒轅劍」三字躍然浮現，背景淡出的同時再由黑墨轉白墨。遊戲都還沒開始玩呢，你已經看到呆了，因為你可以隱約感覺到，他們打算留下什麼樣劃時代的國產遊戲典範。

乏善可陳，就只是個序章——我玩《軒轅劍壹》 (1990)

事隔這麼多年，重玩《軒轅劍壹》，我不禁在思考一個問題：即使你是個真心喜愛《軒轅劍》系列遊戲的玩家，有必要特別把這套開山祖師挖出來朝聖嗎？它也許是第一款正格的中國式 RPG ，也是第一款膽敢只支援 VGA ，戰鬥畫面媲美紅白機的國產遊戲，但這並不能掩飾它抄襲《勇者鬥惡龍》 (Dragon Quest) 抄很大的既視感——把莊園換成縣府，魔導士扮成道士，不拿魔杖改拿桃木劍，就算是中國式 RPG 了嗎？你還是在格狀地板、積木民房、哥德式迷宮的世界地圖上走動，放的是火系冰系雷電系的元素魔法；昔有拿火把入地下城救公主，今有取夜明珠入洞穴救縣太爺公子。只差個二頭身的Ｑ版主角造型，你會以為你在玩什麼中國主題風的特製版《勇者鬥惡龍》。