我想所有沒有收看 NHK 大河劇習慣的觀眾，會跑來看《利家與松》這齣劇的原因，應該都是出於對某個或某幾個演員的愛吧！ NHK 當年為了挽救江河日下的大河劇收視率，出了一個只有 NHK 才出得起的犯規招式：把一狗票 90 年代的日劇偶像明星集結起來，來部大堆頭式的華麗閃亮時代劇，還怕打不到你嗎？我起初是衝著唐澤壽明跟酒井法子開電視的，不過後來卻被香川照之勾了魂去。歌舞伎 IMBA 。
年輕偶像化的大河劇製作，向來是毀譽參半。養眼的卡司固然創造了高收視率，但是為了讓他們發揮偶像魅力，劇本對於史實就多出了許多太有創意的改編跟「想當然爾」。我看大河劇也不是為了要修習日本歷史，不過我免不了要懷疑劇本對於男女主角金童玉女式的角色塑造，真的沒問題嗎？一個守身持正，很光明很勵志的男人，在爾虞我詐的戰國照樣能夠功成名就，一個魅力 99 ，很堅強很靈活的女人，在武勇殺伐的亂世仍可保得一家安樂，這樣的人生模型太美了，美得你總覺得有些不踏實。當然你也可以說他們夫婦一個拼命裝正直，其實是個老是在關鍵時刻牆頭草順風倒，還一副正氣凜然讓你懷疑自己是不是錯怪他的投機男，一個聖光術瞬發不耗 MP ，實則滿腦子都在為丈夫的飛黃騰達盤算計較，只是總是不動聲色所以大家都吃她那套的心機女。金童玉女不是那麼好當的。
如果你把眼光從這對光芒顏色有點詭異的男女主角移開，圍繞在他們身邊的配角們反而有趣多了。歷史記載中的織田信長，不外乎戰神、梟雄、魔王這幾個印象，《利家與松》並沒有故意要顛覆這些形象，不過反町隆史的 man 氣場真不是蓋的，竟然可以讓你完全無視於信長公本人長得並不 man 的事實，覺得這麼多人對他推崇備至也是實至名歸。香川照之詮釋的豐臣秀吉就更微妙了，明明這猴子不登大雅之堂的言行舉止，在在讓你聯想到某個同樣標榜自己「農民出身」的政治暴發戶，你卻很難像鄙視那個傢伙一樣地討厭這個人，甚至在拿他沒轍的同時，還會覺得他有他可愛的一面。相較之下，柴田勝家跟佐佐成政這些頂天立地的好男兒，他們的性格跟反應就比較接近正常人，他們的家庭戲大概也是這齣劇裡最貼近觀眾情感的部分。可惜這似乎並不是一個對好人友善的時代哪⋯⋯
不過你若是把這些歷史正劇的皮肉抽掉，你會很訝異地發現，《利家與松》竟然是部不折不扣的婆媽劇。這齣大河劇有很多戲碼，是在各個武將家裡的客廳、廚房跟臥室裡進行，簡直是標準的瓊瑤三廳戲格式；三廳戲自然少不了一堆女性角色來來去去串門子，表面上感情說有多好就有多好，攤開來其實也都是在為自家夫君的功名在奔走經營，而她們家的男人在外圖功名，還不是為了一家的榮華富貴？男人建功立業都是為了女人跟她們的家庭，女人則在自己使得上力的社交圈子裡努力幫夫，這才是《利家與松》整部戲的中心思想，其他的歷史背景都只是陪襯。
當你看戲看到這一層，你就會恍然大悟，唐澤壽明跟松嶋菜菜子飾演的這對金童玉女，到底是哪裡讓你覺得有股說不出的不對勁：他們分明就跟平凡小夫婦沒什麼兩樣，凡事都是從一家之私做為出發點，但是劇本卻硬要用聖光粉飾他們那些不甚光彩的自私心理。為什麼？我個人是比較喜歡看到人們各自的人性缺點，這樣你才有機會克服那些缺點，但我想有些人就是非得要自己的人生模範完美無瑕，這樣他們才能舒舒服服地把人生的想像，投射在這些樣板人物身上。你當然有充分的自由喜歡這味，不過對我來說，那就像是松三不五時就要煮上一鍋，人人稱讚的味噌湯一樣：喝起來總是那麼無懈可擊的舒服，但你永遠不知道你喝了這碗味噌湯之後，她接下來要跟你談什麼不太舒服的話題。
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