說起「搶劫電影」 (heist film) 這個類型，優秀的劇本編排，可能比場面調度來得更為重要。一份扣人心弦的搶劫電影劇本，不但要有層層疊加的陰謀，峰迴路轉的走向，出乎意料的轉折，而且總要凸顯人性自利機詐的一面。這部經常名列阿根廷影史傑作的《鬼頭鬼腦》，自然也不脫搶劫電影的基本路數，只是少了好萊塢犯罪片的黑色幽默，多了拉美電影的社會指涉。當年的影壇新銳 Fabián Bielinsky 編寫的這個劇本，是從 350 個競爭者之中脫穎而出，獲得製片方的資金挹注。這個劇本乍看之下少了些波瀾起伏的敘事節奏，不過只要你稍微按捺住被緊鑼密鼓的好萊塢犯罪片養壞的性子，劇情鋪陳到了中期就會開始發酵，觀眾也會不自覺地逐漸沉浸其中，開始揣測誰是老千，誰是肥羊，誰又是自以為是老千的肥羊。
相較於劇本的迂迴曲折， Fabián Bielinsky 的導演功力只是平平，受限於製作預算的場面調度，沒有把電影這個藝術形式的強項發揮出來。儘管如此，《鬼頭鬼腦》還是橫掃了當年的阿根廷電影院，據說是因為劇情實在太接地氣——詐騙在阿根廷就如同炒股在台灣一樣，是一種病態的「全民運動」，因此即使這部電影把自己國家描繪成一個遍地偷拐搶騙的犯罪天堂，觀眾還是「歹康道相報」地進戲院捧場，進行自我嘲諷的戲劇淨化。我想起幾年前那篇有感而發的「雞排文」，因為拿阿根廷做了點反面文章，有一位熱愛前衛搖滾的左派網友，心氣有些不平地力陳阿根廷的各種輝煌與美好，以及我的種種「誤解」有多麼接近於詆毀。我能夠體會他因為熱愛阿根廷的某些文化元素，那份愛屋及烏的辯護心情，但我想這種事你還是尊重一下在地人的意見吧——他們有人跟我說片末銀行擠兌的畫面，不但是三不五時就要上映一遍，快要從財經新聞轉到地方新聞版面的日常，甚至那場戲就是在一間剛倒閉沒多久的銀行實地拍攝，原汁原味，如假包換。一個人當然可以對他喜愛的異國風情編織各種想像，但充其量就是個自嗨的觀光客，他的美好想像與現實的天差地遠，轉機三次都不一定能到。（茶）
除了誰在出千誰在當羊的猜謎遊戲以外，《鬼頭鬼腦》這部片子優秀在哪裡呢？ Fabián Bielinsky 藉由兩位主角合作執行的幾個街頭小詐騙，呈現詐術的基本架構：先佈設一個理所當然的情境，再以理直氣壯的姿態，引導被騙的受害者按照詐騙的框架行事。這劇本也很聰明地透過兩位主角在相同情境下的不同反應，很自然地帶出他們的性格、氣質與思維上的相異處。有了關於詐騙世界的基本認識之後，我們對那些隨時會冒出來，厚顏無恥地要求分一杯羹的傢伙，也就不會覺得有什麼莫名了，因為在這個圈子裡，什麼都是假的，只有利益是真的。詐騙世界的遊戲規則跟誠信世界大不同，你可以把照說只能分到一成的生意談到九成，因為不是你吃人夠夠，就是你被吃乾抹淨——在詐騙世界裡，愈想要的人愈容易成為輸家，人家只會瞅著你的甚愛必大費，把你的利潤份額壓榨到最後一滴。
這部電影我覺得最畫龍點睛的一段，並不是那個全然翻轉整個故事格局，超越大騙局的「後設騙局」，而是在這過程中的一段小插曲：主角們拿著偽造的珍稀郵票想要天價賣掉，買家找來的鑑識專家現場說是真品，主角們前腳剛走他後腳就跟上要分一杯羹，不然就要回頭揭穿假郵票的真相。主角為了成局，答應分他 5% 。
「我怎麼能確定你會把錢分給我？」
「你要相信我。」
「我怎麼能相信你？你是個騙子。」
「沒辦法，你非得相信我不可。賊要彼此信任，這是行規。」
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