果然是晨間劇。（句點）
這樣一句話講完好像太混了，那麼再多說幾句好了：這起初是一部少女漫畫晨間劇，然後變成瓊瑤三廳晨間劇，再來轉成不犀利人妻晨間劇，最後上演反戰晨間劇。真是好幾種不搭嘎的大雜燴戲路啊，全部搓成一部戲竟然還可以順順看，你不得不承認人家的戲劇鋪排確實頗有一套。
雖然說清新純愛路線向來是電視劇最保險的戲路，不過《多謝款待》能夠把這個起手式打得自然討喜，杏這個選角功不可沒。我先前看過杏的兩部作品，走的都是拘謹嚴肅的認真風，沒想到演起腦袋空空的吃貨竟然這麼有喜感。跟她搭對手的東出昌大也有一種很奇妙的節奏感，明明是個把理性思維推到極致，經常把話說到讓人很難有迴旋餘地的僵硬角色，他卻半點也不會讓你想起學校那些沒用的臭阿宅理工男。人帥真好。 *_* （狀態顯示為發花痴）
充滿粉紅氣流的少女漫畫晨間劇僅限東京篇，一轉入大阪就讓人看傻了眼——那個從江戶時代遺留下來的虐媳婆家是怎麼回事，意圖使人棄追嗎？ =_= 然而這位費盡心思使壞心眼，說什麼也不願意跟你和解的傲嬌大姊，你非但很難真正討厭她，到後來甚至會覺得她那些執拗的壞心眼有點可愛。木村綠子那些非常微妙，恰到好處的神情舉止，當然有助於觀眾減輕對她這些討人厭行為的厭惡感，不過我覺得你之所以能夠笑看她那些用在你身上絕對會爆炸的壞婆婆行徑，根本原因還是在於這是一部晨間劇，每個人爆炸都比正常人慢一點，原諒人都比正常人快一點。一般人碰上這些切身之痛，他們的情緒反應都不是這麼美好的。
人們嚮往晨間劇裡的美好人情，大概正是因為他們自己就不是那樣的人，這點從第三幕的「亞貴子外遇事件」可見一斑——悠太郎在觀眾心目中優質男人的身價從此暴跌，就連跟我一起看這齣戲的人，看到他回家跟芽以子認錯求和時，都忍不住對著電視機酸了一句「啊你不是都給人家抱上去了，還回來幹嘛」，但平心而論他到底是做了什麼十惡不赦的事，這麼不值得你原諒？觀眾情感上會倒向芽以子是很正常的，但是亞貴子的話於情於理也都有其真實性，你不能因為自己跟老公過著還算恩愛的夫妻生活，就去否定人家那份你無法，也不必取而代之的獨特存在。編劇下了相當程度的功夫，完整地鋪排悠太郎跟亞貴子那些心意相通的寶貴情誼，以及有緣無份的人生遺憾，然而大部分的觀眾似乎是完全沒有要將心比心的意思。我覺得那是一種殘忍，跟晨間劇的溫馨聖光大相逕庭的殘忍。
《多謝款待》的時間線在最後一幕走進了二戰，用一種看似輕描淡寫的筆觸，描繪出小老百姓戰時生活的大不易。這一段的寓意昭然若揭，不過以整部戲做為著眼點，這個不時透著些許沈重的結尾，正好讓觀眾有個機會，回顧這齣戲一路走來的脈絡。你得要一直不計前嫌地做出各種不合情理的付出，才可能換到死對頭冤家那麼一點點不成比例的認同；要小姑貼心地幫你騙到一場遲來的婚禮，你也得要一步步帶著她走出閉俗畏縮的怯懦人生，一點一滴累積得來不易的好感度；而那些個偶爾讓你覺得人生很美好的草莓、砂糖、烤肉跟刨冰，全都不是理所當然的存在，它們是有可能啵的一聲，就突然間從你的人生中消失的，只因為這個時代轉錯了一個彎，而你我還以為我們對這個時代的錯誤沒有責任。我覺得這才是《多謝款待》這部大吃貨年代的晨間劇，真正想要放給你的聖光：我們平常也許無非就是在追逐一些所謂的小確幸，但即使是微不足道的小確幸，也是需要你我努力去掙來的。
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