我要在血糖爆表前關電視——電視劇《阿淺來了》（あさが来た）

這就是為什麼古美門受不了晨間劇女主角。

在一個男人準備去吃屎，女人開始上台表現的世道轉變當口，一部像《阿淺來了》這樣以古喻今，寓言性質多過傳奇的故事，幾乎可以說是叫好又叫座的保證。阿淺是大女人時代的急先鋒，她打破男主外女主內的既定框架，大步邁入社會職場，拯救了一屋子男人搞不定的家族事業，完成了許多國家幾十年做不到的產業轉型，甚至一手催生了讓女人擺脫無才便是德的教育大業。女人不再需要頂天立地的男子漢，為自己提供衣食無憂卻受到拘束的幸福人生，只要有個能夠理解並尊重自己人生選擇的生活伴侶，體貼包容自己各種大大小小的缺點，默默地做那個在成功女人背後的偉大男人就夠了。清新、爽朗、正能量，阿淺以無比勵志的生命力道，為現代女性指出大開大展的可能性，建立起一個「婦唱夫隨」的嶄新婚姻典範。

這差不多就是觀眾在這部戲裡看到的所有東西。我看到的也是這些東西，不過同樣的東西換個角度來看，你就會有迥然不同的感覺。比方說《阿淺來了》走《篤姬》的老路數，企圖說服我們女人的人生雖然是被安排的，但她還是可以抬頭挺胸，「在框架內」勇敢地活得精彩；它們從來不會急著提醒你，要不是德川幕府跟安倍內閣那些男人沒輒了，需要女性投入他們無法處理的議題，那個框架永遠也不會放寬，即使放寬了也還是一個框架放在那裡。我始終不懂為什麼有一派的女性主義者，總是那麼熱切地想要去過一種男性的生活方式——我的意思是，看看你爸你弟你老公，每次出遊就在算錢，連杯好酒都捨不得喝，卻老是在沒意義的事物上花大錢的可悲人生，那到底有什麼好嚮往的，但有些人似乎就是很想要爭取去過可悲人生的權利。

《阿淺來了》也試著打造一個女人在事業上無往不利的都市傳說，然而除了礦坑那段還算有點鋪陳以外，「九轉十起」的人生幾乎都流於嘴砲。編劇既沒有深刻描繪出阿淺夫家的銀行本業有多麼險峻，也懶得交代她除了主角威能以外，究竟靠什麼本事縱橫商場，因為這麼一來你就必須真刀真槍地，呈現出人生真的很難混的那一面。《阿淺來了》前面並沒有說服我，她真正突破了什麼人生的窠臼，所以後頭她大力推動女子教育，促成女權發展的志業，就顯得非常蒼白空泛。我只看見那個時代父權的既有觀點，被阿淺的聖光說教不講道理地碾壓過去，然後女人就莫名其妙地大放光彩了。

《阿淺來了》就是這麼一部一相情願的作品，而有什麼比她在感情上佔盡便宜的「齊人之福」，更一相情願的安排？看似吊兒郎當，漫不經心的沒用老公，扮演著打著燈籠也找不著的超級大暖男角色，頂下這個社會對女性的所有成見，為她爭取到一個自由揮灑的空間；至於在工作事業上「幫妻」的苦差事，就交給那個意氣風發神采飛揚，卻莫名其妙染上柏拉圖式愛情病毒，幫她打點各處關節的真心守護實業家吧！她回到家裡，有男人給她噓寒問暖，談心打氣；她出門在外，有男人幫她瞻前顧後，照料指點；理想的完美男人，放她全然自在的無拘無束，助她隨傳隨到的一臂之力，卻不用給他禮尚往來的對價回饋，反正他們都無條件地愛／慕著我。這樣集新好男人大成於一身的理想伴侶，畢竟是緣木求魚，魚與熊掌不可兼得嘛，那就拆成兩個男人分工也好，在家吃魚，外食熊掌，不亦樂乎！

高舉著女人大有旗幟的《阿淺來了》，確實抓到了時代更迭的潮流，紅得理所當然；然而它把這一切處理得雲淡風輕、舉重若輕、輕描淡寫，卻是一件非常危險且不負責任的事。阿淺實在是日子過太爽，她既不用去克服芽以子遭遇到的惡意歧視，也不必面對花子那些從來就不容易的人生抉擇，更無須承擔糸子那些生命中的空缺遺憾。噢，這部戲甚至連一個反戰的便當都沒有發，硬是讓立了旗的活男（同一個人演的）活著回來了，因為在女人大有的宗旨之下，容不下煞風景的情節，任何的悲劇都必須被河蟹。

其實我覺得啊，上一檔既不叫好也不叫座，網評跟收視率都很不理想的《小希》（まれ），才是對於立志想要自我實現的現代女性，真正具有勵志意義的人生故事，因為那些看似亂七八糟不討喜的劇情，才是你在真實的人生中，有很大的機會碰上的各種鳥事。也許小希的人生對你來說太過真實了點，你著實不想看個晨間劇，還得去思考人生到底有多難混，看阿淺平步青雲多爽快啊⋯⋯這似乎是這個世代的女性，選擇擁抱的角色典範，從《篤姬》開始是如此，到了《阿淺來了》更是如此。對於那些覺得阿淺的故事無比勵志的朋友，我會對她們說看戲開心就好，不過我心裡真正的想法是：你要是相信了阿淺的勵志人生，你的人生會很喪志。