每一個宅度夠的冒險遊戲玩家，一定都玩過某一代的《國王密使》；至於他是從幾代開始玩起，通常跟他家裡什麼時候開始有個人電腦有直接關係。這其實也是《國王密使1》這個遊戲的製作起源：當初 IBM 想要展示他們新上市的個人電腦效能有多棒，就找上了 Sierra ，委託他們製作一款同時用上 16 色顯示跟 128KB 記憶體的遊戲。這個系統需求如今看起來當然是時代的眼淚，但在當時可是前所未見的超高規格。遊戲總是走在電腦應用的尖端。
Roberta Williams 當初製作這款遊戲時，不知道有沒有意識到自己正在打造的，是一套歷久不衰，沿用迄今的冒險遊戲基本模組。她在四年前的遊戲處女作《謎之屋》 (Mystery House) ，雖然在純文字冒險遊戲的介面上首度加入圖像，新鮮感十足而一戰成名，不過遊戲還是以文字敘述跟指令系統為主體，那張不會動的靜態圖像只是輔助。然而《國王密使1》可不一樣，雖然畫面依舊稱不上精美，但已經具備了今天你所熟悉的所有冒險遊戲機制：可以在畫面上自由移動的主人翁，用顯眼圖像彰顯存在感的道具，環境跟人物的互動直接呈現在畫面上——也就是說，文字與圖像主客易位，現在你主要是在那張會動的圖畫上頭進行遊戲，指令列以及文字敘述反而變成了輔助。雖然硬要把 2D 畫成 3D 的繪圖引擎經常讓你失足摔死（那該死的魔豆藤！），差強人意的解析度讓玩家仍然需要到處輸入 "look around" （河邊那些彩色點點說是鵝卵石你敢信？），用鍵盤方向鍵操控人物移動需要一點技巧（你說你過了多久才發現原來可以走斜角？），但是「所見即所玩」的圖像系統，畢竟是比文字直覺得多。《國王密使1》是天字第一號以圖像為主體的文字冒險遊戲，同時也讓冒險遊戲掙脫了「純文字」的限制，再也回不去了。
除了遊戲引擎產生根本性的改變以外，《國王密使1》也有其他的創舉，比方說那個老是讓有強迫症玩家抓破頭，怎麼樣都湊不滿的分數系統，這表示有些謎題不只一種解法，比較好的解法會給你比較高的分數；雖然這距離真正的多線劇情結構還差得遠，但至少已經突破完全一條鞭式的解謎設計，讓玩家在有限的範圍內，擁有選擇的自由度。給攔路的老鼠起士比給牠寶物好，潑水澆熄噴火龍嚇跑牠比丟匕首給牠死好，等巨人自己睡著再幹走東西比殺人越貨好——這個遊戲似乎鼓勵你能夠智取就不要力敵，少殺生少造業，不過那個卑鄙的巫婆，還是推一把給她死好了。 :-p
相較於奠定冒險遊戲基本模式的歷史定位，《國王密使1》的故事性相對來說比較沒那麼出色。金蛋、魔豆、妖精、侏儒、聚寶盆、薑餅屋⋯⋯這個由 8x6 個場景構成的 Daventry 王國，是由一堆西方小朋友耳熟能詳的床邊故事，拼湊而成的童話世界；遊戲裡的謎題自然也對應到各自的原始故事，這使得《國王密使1》與其說是個冒險遊戲，更像是一套給小朋友複習童話故事內容的多媒體互動式輔助教材。這樣的設定除了欠缺一個統整的世界觀以外，不可避免地也會造成相當程度的文化隔閡——不是在歐美文化圈長大的玩家，恐怕沒幾個人會知道四葉草為什麼能夠防止妖精把你大卸八塊，山羊討厭食人妖典出何故，以及那個有夠難猜的地精名字要從何猜起。話說 Rumplestiltskin 這個名字加上「倒過來想」的提示，能夠得出「 Ifnkovhgroghprm 」這個天知道要怎麼唸的答案，你從小一定每天功課都不做，只顧著玩一百題的腦筋急轉彎。
《國王密使1》在電玩史上，是一款具有歷史定位，不容忽略的劃時代作品；然而作為一款冒險遊戲，即使撇開明顯已然過時的美術水準跟系統架構，遊戲性頂多只能算是中上，並不是那種說什麼都一定要回頭補完的神作。不過一聽到那個連 BGM 都談不上，「嘟嘟嘟，嘟嘟嘟」的三連音背景音，看到 "I don't know what you mean" 還有 "you cannot do that" 這兩句萬年洗屏回應，還有推平地上的石頭卻被它平移碾死，你會有那麼一瞬間，覺得自己彷彿回到了英文字母識不到幾個，卻還是呆呆地按照攻略本，一個鍵一個鍵 key 進指令欄，壓根不知道自己在玩啥的當年。噢！我的屁孩歲月一樣不回來。
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