「我好像有什麼非得對你說不可的話，明明非常重要的，可我還是忘記了。」
倒帶補完新海誠的作品，有一種微妙的考古感。你會看到他對於耀光的一貫偏執，形成相當有辨識度但還不夠「新海誠」的影像風格，要印成明信片好像還差那麼一些些。你也會看到他除了現今儼然已成金字招牌的「文青式孤悲」以外，以前原來也嘗試過科幻架空歷史這種奇妙的設定，高聳入雲的近地軌道塔加上平行宇宙時空，我都快要以為這是 Arthur C. Clark 的小說改編動畫了。你還會看到傳聞中新海誠不擅長的人物作畫，加上連情感都很影薄的角色刻畫，這使得這部跟《你的名字》（君の名は。）有諸多 deja vu 的作品，看起來像極了不成熟的前導片。
當然啦，《雲之彼端，約定的地方》仍然懷抱著新海誠旗幟鮮明的中心思想：愛情必須放在恢宏的框架下，才能彰顯出愛情無上的價值感。新海誠用一種有點笨手笨腳，「我這樣說你就姑且這樣聽嘛」的敘事手法，把世界存亡跟喚醒真愛這兩件事情，放在天秤上讓男主角做抉擇：在沉睡的女主角夢中，只有他們約定的愛情具有現實感，但是若把她喚醒，現實卻會不復存在。「你要救佐由理，還是拯救世界？」一邊是如夢似幻的愛情，一邊是現實真切的人生，新海誠的愛情似乎老是在世界崩壞中奮鬥，《你的名字》如此，《追逐繁星的孩子》（星を追う子ども）也是如此。如此的偉大，卻如此的孤寂；因為孤寂而更顯得偉大，因為偉大而更顯得孤寂。早年的新海誠的愛情觀，說實在挺中二的。 :-p
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