雖然沒有好萊塢的製作團隊，要拍出這樣的片子有難度，不過《浩劫重生》有很多地方真的不太「好萊塢」。這部電影沒有蕩氣迴腸的配樂，許多時候安靜得讓你以為這是 Dogme 95 電影；沒有因為手上有 Helen Hunt 這張牌，就在荒島戲半途給你來個「鏡頭轉到曼斐斯」，一半以上的放映時間根本就是單人獨幕劇；它還有一場沒有尖叫聲，卻讓人看得驚心動魄的墜機橋段，讓你覺得以前看的那些空難片都在扮家家酒。沒什麼文本已經不太好拍了，還拿掉那麼多一般好萊塢電影慣用的戲劇元素，結果竟然出奇地好看， Robert Zemeckis 確實是個頗有才，而且相當程度願意嘗試不同手法拍電影的導演。
這部二十世紀末版的《魯賓遜漂流記》，除了怎麼看怎麼像 FedEx 的置入性行銷以外（事實上他們不但沒付錢，而且被墜機的設定嚇壞了，對於這個免費廣告起初還頗有疑慮），跟一般我會欣賞的好電影不太一樣的是，它真的沒有很多可以探討的「深度」。你當然可以就主角身為快遞公司主管，從分秒必爭的文明生活，到流落荒島無日無夜的轉折，針對「時間」這個人類特有的概念做點哲學申論題，或是從愛人的相片懷錶，繪著希望之翼的包裹，還有插上幾根雜草就可以客串「星期五」的 Wilson 先生，來一堂求生意志心理學大眾講座，但我在這裡已經差不多把這些意涵腦補完了。這也就是我對於片尾，主角站在鄉下的十字路口，選擇他回歸文明社會人生方向的隱喻，覺得只能算差強人意的原因——一個結尾拍到大家都看得懂，好像就沒那麼了不起了。文青就是這麼賤。
比起那些可以從文本裡延伸出來的人生大道理，我反而更欣賞這部電影在感官層面上的寫實表現——赤腳走路走到血肉糢糊，大腿往珊瑚礁一撞當場血流如注，蛀牙沒牙醫可找只好拿冰刀鞋自助拔牙，媽呀光看就覺得痛死了，而且只要想到事後沒得治療就更覺得痛。同樣寫實的還有主角笨拙地想撬開椰子而不得法，以及把從小聽來的鑽木取火想得太簡單，看到他這麼克難我忍不住想笑，但是一想到換做是我大概會死掉吧就又笑不太出來。這些鏡頭都有讓人感同身受的衝擊力，而我不禁要想如果唱這齣獨角戲的不是 Tom Hanks ，這電影還能不能具有這樣讓人感同身受的力度。我身邊很多人並不喜歡這個演員，有人說他演誰都一個樣，有人說他老是苦著一張臉，更有人什麼理由都不用，直接宣稱討厭看到他，有他的電影都不想看；不過說實在的，你要我想出另一個能夠把尋常美國人碰上這種事，張大嘴巴兩眼呆滯的蠢樣演得這麼傳神的，一時半刻還真是不好找。平常你不喜歡他的點，在這個故事裡反而是一種助力了，這就是選角的藝術。
如果你非常欣賞《浩劫重生》中段，主角流落荒島的單人獨幕劇，你有很大的機會會覺得，最後半小時主角回歸文明社會的戲，是好萊塢電影非得塞段愛情故事進來的爛尾。我倒是沒有這種感覺，這全看你是把重點放在荒島求生實境秀，還是歷劫歸來的人們面對他無可奈何的失落人生，而沒有什麼比失落的愛情更能引起觀眾的共鳴。這樣的戲劇處理做爛的危險確實不小，這就是為什麼製片要請 Helen Hunt 來出演這個戲份不多的角色——我們最近在大銀幕上看到她的次數的確有點多，不過她確實把這場很容易流於煽情的愛情戲，演得十分感性又有說服力。我沒有揪心到在戲院裡掉眼淚，不過我真的由衷地希望，自己永遠不需要對著渾身淋溼，哭成個淚人兒的心上人，故作淡定地說「你該回家了」。要命，那大概比冰刀拔牙還要痛。（再想一想，呃，也許沒有。 :-p ）
這就是足以位列年度十大好片的《浩劫重生》，雖然在爛片雲集的千禧年，要躋身十大好片，難度似乎並沒有很高。
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