這部海報鬼氣很重的電影，雖然明擺著就是讓居心不良的男生帶女朋友去看，趁著她緊抓著你不放的時候大吃豆腐，或是反過來讓居心不良的女生帶男伴去看，假裝緊抓著他不放引誘他吃你豆腐，但我從頭到尾都看得很不舒服。以《七夜怪談》（リング）一戰成名的導演中田秀夫，依然很懂得如何運用場面調度，把書包、雨衣、漏水的天花板，這些稀鬆平常的生活因子，轉化成象徵怨靈的符碼，散佈在老舊公寓、頂樓水塔、陰暗電梯等等日常生活環境中，嚇得你看完後遺症很大，杯弓蛇影好幾天，看到洗臉盆裡有頭髮就心裡發毛。不過看鬼片本來就是要嚇自己的，事前已經做好心理準備，事後也覺得值回票價，有達到原先目的的我（咦？），對於那些副作用並不是很在意。
所以《鬼水怪談》究竟是哪裡讓我覺得不舒服？首先是這些日本的偏執鬼（還真的是鬼），作風實在難以讓人苟同。《七夜怪談》裡死於非命的貞子可以有怨念，不過人家都已經安葬她的屍骸了，還非得要從電視機裡爬出來繼續害人，何必咧？到了《鬼水怪談》裡的小女鬼也是一個樣，自己找不到媽媽就去霸佔人家的，這跟自己的傘被幹走了就幹別人的有什麼兩樣？華人世界的枉死鬼，相信的是「冤有頭債有主」，他們鬧你多半只是希望你幫他們申冤，有時候甚至只是要個一句話，了結前世的孽緣，就很認命地投胎去了，這些日本鬼卻跟江戶時代的武士一樣，很難跟他們講道理。鬼的脾氣有多大我是不清楚啦，但我知道偏執狂怎麼樣就是討厭，不管是人還是鬼都一樣。
不過比起日式冤魂的偏執，原作鈴木光司為失婚女性譜寫的悲歌寓言，某方面來說也許更令人不悅。表面上這個濕氣很重的鬼故事，包裝的是一個犧牲自己，保護女兒的偉大親情故事，鋪陳她們母女情深所下的功夫不可謂不深；但是編導顯然並不相信他們筆下跟鏡頭前的女性角色，在欠缺男性援助的情況下，有獨立更生的生命力度。失婚母親為了爭取小朋友的監護權，亟需一個固定的居住地址，會漏水的老舊公寓只能將就；失去丈夫的經濟支援，她只能屈就待遇不如昔日的工作，然後為了掙取生活費，沒辦法準時接送小朋友放學；發現房子「有鬼」，同樣因為經濟因素跟離婚訴訟搬不走，最終只能困坐愁城，活生生地被小女鬼的怨念給淹了。
這個照理說不難逃離的困境，竟然演變成無可奈何的悲劇，每一個因素都跟她失婚又帶著拖油瓶脫不了干係。像是拿水桶接漏水，三更半夜上頂樓檢查水塔，這些傳統觀念裡屬於男人的工作，全都要失婚媽媽自己一個人擔起來；在故事裡可能幫得上忙的男人，卻是無情無義的前夫，售後不理的房屋仲間，以及永遠在狀況外的管理員。黑木瞳脆弱又略帶神經質的詮釋，把主角孤單無助的處境，詮釋得相當令人心疼，最後跟女兒訣別的哀戚眼神，更是把悲催的情緒推到最高點，然而我們為什麼要接受這些男人撰寫的作品裡，沒了男人的失婚女性萬般無奈不由人，注定淒慘落魄的結局？
這就是為什麼我除了想要嚇自己的時候，平常很不喜歡看日本鬼片——它們塑造氣氛真的很有一套，但是對你人生的啟發性低於零。沒錯，是負的，因為像《鬼水怪談》這樣的故事，會讓你為了不用自己去檢查頂樓水塔，繼續容忍你身邊那個無啥小路用，對你也沒多好的男朋友。黑木瞳也算是近年來令人心嚮往之的熟女樣板了，但她演過的那些悲催女性角色，真的沒一個堪稱女性自覺的典範。
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