說起《地海戰記》這部被許多動畫迷評為吉卜力工作室最爛作品的動畫，它的改編緣起以及製作過程，也許比作品本身更值得談談。
Ursula Kroeber Le Guin 的《地海》 (Earthsea) 系列小說，有著經常被拿來跟《魔戒》 (The Lord of the Rings) 與《納尼亞傳奇》 (The Chronicles of Narnia) 相提並論的經典地位。據說宮崎駿的床頭，就長年擺著一整套的《地海》小說，對於他那些膾炙人口的作品影響深遠，最明顯的當然是《風之谷》（風の谷のナウシカ）。他一直很想把《地海》改編成動畫，很早就跟 Le Guin 接觸過；當時對於宮崎駿很陌生的 Le Guin ，以為他會把她的小說改編成迪士尼卡通，並沒有答應，後來看了好幾部宮崎駿的動畫，才逐漸覺得把作品交給他好像也不壞，於是在《霍爾的移動城堡》（ハウルの動く城）製作期間，向吉卜力工作室表示願意接受改編成動畫。不知道她看到《霍爾的移動城堡》之後，心裡有沒有覺得苗頭好像不太對，不過這時候吃後悔藥已經有點遲了。 :-p
於是吉卜力工作室就開始了《地海戰記》的製作籌備，但是製作人鈴木敏夫考量到先前就一直嚷嚷著要退休的宮崎駿，年紀真的是有一把了，製作會議開著開著，導演竟然就換成了宮崎駿的兒子，在這之前沒有任何動畫跟電影製作經驗的宮崎吾朗。我從來不覺得沒經驗是什麼不可彌補的缺點，重點在於他是不是那塊料，而宮崎駿心中的答案顯然是「不是」：他大力反對由宮崎吾郎執導這部作品，在製作期間跟兒子冷戰到互不說話的程度，甚至還曾經一度向鈴木敏夫要求撤換導演。我覺得我多少能了解他的想法：他對於動畫事業的要求太高，不希望搆不上那個水準的兒子，拙劣地把自己跟動畫都搞砸了，乾脆別讓他碰動畫，免得大家都難看。話是這樣講，但我相信在他內心深處，還是多少有點子承父業，克紹箕裘的冀望，不然他也不會讓自己的製作團隊幫他出力，甚至克服自己討厭搭飛機的心理障礙，陪著兒子一起到美國去見原作者 Le Guin ，向她解釋為什麼交棒給兒子，還給他掛保證說做出來的成品一定沒問題。望子成龍又怕他或躍在淵，當父親的心情真是複雜啊！（茶）
宮崎吾郎自己又是怎麼想的呢？很明顯地他並不是一開始就想進動畫界，不然根本不會等到年近四十才入行；至於有宮崎駿這麼一位業界傳奇的老爸，他感覺到的恐怕不是可以「靠爸」庇蔭，而是人人都會拿他跟父親做比較的「壓力山大」。他自己從小就因為宮崎駿過於投入動畫工作，父子關係非常疏離，等到他自己要進這一行了，又被老爸處處唱衰，他有一百個理由厭惡這個事業。但我覺得我好像也多少可以體會他的心情：在動畫上面失去的，就要在動畫上面討回來。他發了狠，下了苦工夫從頭學起，從一個被工作室上上下下所有人認定「連畫畫也不會」的「導二代」，到分鏡圖拿去給動畫界的大導演評定，「不愧是父子，真令人吃驚」。也許對於宮崎吾朗來說，人生最大的諷刺莫過於：全世界都認為你沒有才華，可是你偏偏有。（再一杯茶）
閒聊了幾段，《地海戰記》這部作品究竟有多雷？這種事還是原作者說得最好，她在看完電影之後，對宮崎吾朗說：「唔，這不是我的書，而是你的電影。是部好電影。」身為老子思想的信奉者，這位老太太既委婉又中肯地，把她後來發表在自己官網上的真正看法，表達給宮崎吾朗聽：你們這些拍電影的人，只想從我的書裡借用幾個人名、概念跟部分橋段，然後換上完全另一套欠缺相關性跟一致性的情節，這對於原著以及讀者來說，都是一種不敬。這麼說來《霍爾的移動城堡》其實也有相同的問題，只是宮崎駿薑是老的辣，掩飾得比較好；初出茅廬的宮崎吾朗畢竟是菜，什麼地球的平衡啦，生死一體兩面啦，要勇敢面對內心的陰暗面啦，這些原著裡的微言大義，他只能用台詞交代過去，顧不得融入他自己編的劇情裡。這也就難怪老是有人要把王子莫名其妙捅了自己父王一刀，解讀成他對於宮崎駿老爸的反抗意象，因為只有這個解讀最自然哪！（第三杯茶）
所以《地海戰記》真的是吉卜力最爛的作品，沒有之一嗎？如果它不是吉卜力的作品，如果宮崎吾朗不是宮崎駿的兒子，我想你大概不會覺得它真的有那麼爛，即使前景角色過於簡明的繪製風格，舉手投足似乎總少了點靈氣，至少背景華麗的渲染彩畫風格別有一番風味（不過也許是太過鮮豔了點，有些人明顯不太喜歡）。我看動畫從來就不在乎陰影有沒有呈現，分鏡到不到位，細節精細與否這些技術問題，對我來說這些都是輔助，故事跟劇情始終才是重點，而那正是我覺得《地海戰記》最大的問題：它的戲劇鋪排不知所云，沒看過原著的觀眾會看得一頭霧水，有看過原著的則會覺得它完全錯失了原著的精神。由於這個原因，我無法推薦任何人去看《地海戰記》，不過奇怪的是，比起看到一半就讓我覺得有點焦躁的《貓的報恩》（猫の恩返し），或是從頭到尾都覺得不關我事的《崖上的波妞》（崖の上のポニョ），我看《地海戰記》倒是一次都沒有看過錶。《地海》小說有中譯本嗎？（打開 Taaze 開始搜尋）
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